Гора Ко/Warner Bros/Kobal/Shutterstock
Існує безліч фільмів, які містять у своїх назвах ім’я “Франкенштейн”. Вони варіюються від вірних адаптацій оригінального роману Мері Шеллі до менш серйозних інтерпретацій, включаючи бюджетні фільми. Незважаючи на велику кількість адаптацій, деякі фільми вирізняються своїм унікальним підходом і якістю.
Одним із таких фільмів є Франкенштейн без меж 1990 року, який заснований на романі Брайана Олдиса 1973 року. Хоча це не є прямою адаптацією Франкенштейна Шеллі, її робота 1818 року відіграє значну роль у наративі. Фільм був знятий Роджером Корманом, що стало його поверненням до режисури після майже 20 років, протягом яких він переважно займався продюсуванням і дистрибуцією. Цей фільм також став останнім режисерським проектом Кормана, завершивши його обширну кар’єру з яскравим твором.
Франкенштейн без меж представляє Джона Херта в ролі Джозефа Бьюкенена, фізика-частинок у 2031 році, який винаходить енергетичну зброю, здатну знищити все, що вона націлює. Однак у зброї є побічний ефект: вона створює розриви в часі та просторі, які можуть затягувати сусідні об’єкти, включаючи Бьюкенена та його автомобіль з штучним інтелектом, які переносяться до Швейцарії в 1817 році.
У цьому історичному контексті Бьюкенен зустрічає Віктора Франкенштейна (Рауль Хулія), вченого, зацікавленого в цифрових годинах Бьюкенена. Бьюкенен стверджує, що знайомий з роботою Франкенштейна, але не пояснює, як він про це дізнався, або не усвідомлює, що Франкенштейн — реальна особа.
Бьюкенен потрапляє в стиснуту версію подій з роману Мері Шеллі, починаючи з неправомірної страти служниці Франкенштейна за вбивство молодшого брата Віктора. Справжнім вбивцею є монстр Франкенштейна (Нік Бримбл), який погрожує ще більшою насильством, якщо йому не буде надано пару. Також присутня молода Мері Вуллстонкрафт Годвін (Бріджит Фонда), яка працює над тим, що стане її відомою книгою.
Бьюкенен зав’язує стосунки з Мері, а також з Персі Шеллі (Майкл Хатченс) і лордом Байроном (Джейсон Патрік). У суперечливій сцені Бьюкенен вступає в романтичну зустріч з Мері, яка стверджує: “Персі та Байрон проповідують вільне кохання. Я його практикую.” Ці взаємодії, разом з деякими сновидіннями, що стосуються Бьюкенена, не зовсім органічно вписуються в загальну готичну науково-фантастичну тему фільму.
Концепція автора, який співіснує зі своїм творінням, є помітним аспектом фільму, і зображення наративу “Франкенштейна” залишається відносно вірним оригінальній історії на деякий час. Монстр, незважаючи на деякі непереконливі протези, відображає розумну та філософську істоту Шеллі. Відбувається діалог, де істота запитує Бьюкенена: “Хто тебе створив?” на що Бьюкенен відповідає: “Не знаю. Можливо, Бог,” що призводить до подальших філософських запитань.
Після того, як істота вбиває наречену Віктора Елізабету (Кетрін Рабетт), Віктор звертається до Бьюкенена за допомогою в її реанімації. Сюжет відхиляється від оригінальної наративу, коли Бьюкенен намагається перезарядити свій автомобіль, сподіваючись використати зброю для створення ще одного розриву та втечі. Елізабету оживляють, але група переноситься в далеке майбутнє, опиняючись на засніженій горі біля останнього міста на Землі, оскільки зброя Бьюкенена знищила планету.
Корман, який спільно написав сценарій з Ф.Х. Фіні, ефективно проводить паралелі між Франкенштейном і Бьюкененом, обидва з яких створюють “монстрів”, не враховуючи наслідків. Фільм відзначається своєю літературною підходом, що відрізняє його від багатьох жанрових фільмів того часу. З бюджетом у 11 мільйонів доларів Корман ефективно використовував ресурси, створюючи вражаючі декорації, такі як лабораторія Франкенштейна та місце фінальної конфронтації.
В цілому, виробництво є візуально привабливим, нагадуючи ранню роботу Кормана над адаптаціями Едгара Аллана По. Як Херт, так і Хулія демонструють сильні виступи. Однак фільм не досяг комерційного успіху; Брайан Олдис зазначив, що коли він відвідав показ, там було лише шість інших глядачів, а фільм зібрав менше мільйона доларів. Корман більше не режисерував, але продовжував продюсувати фільми до своєї смерті в травні 2024 року. Франкенштейн без меж залишається маловідомою, але значущою роботою в фільмографії Кормана, відображаючи його прихильність до незвичайного та літературного.
Залишити відповідь